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Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
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Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
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“Alzado el pandero
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Vientre de pan,
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Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
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“Alzado el pandero
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Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
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(Poeta y escritor Mexicano)
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
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“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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Salvador Pliego
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
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“Alzado el pandero
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Vientre de pan,
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Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
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“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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Vientre de pan,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
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“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
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“Yo contemplo la noche,
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“Alzado el pandero
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Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
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“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
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Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
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El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
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El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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Vientre de pan,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
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Vientre de pan,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
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El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
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El dormitar de los papagayos,
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
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Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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Diciembre 2014
Enrique Delgado
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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Pecho de cardo,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
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Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
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El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
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Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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Enrique Delgado
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
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El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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Pecho de cardo,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
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“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
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El fauno redobla su grito lastimero,
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
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El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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Pecho de cardo,
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Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
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Pecho de cardo,
Vientre de pan,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Diciembre 2014
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Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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Diciembre 2014
Enrique Delgado
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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Pecho de cardo,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
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Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Enrique Delgado
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
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Vientre de pan,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
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El fauno redobla su grito lastimero,
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Pecho de cardo,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Diciembre 2014